Дэвид Кроненберг размышляет о грехе и искусстве в своем последнем фильме «Пелена».

В новом фильме Дэвида Кроненберга ‘Саваны’ персонаж предполагает, что кто-то построил свою жизнь вокруг работы с физическими формами; возможно, это тонкий намек на самого Кроненберга и его давнее увлечение человеческим телом в его фильмах.

🧐

Думаешь, 'медвежий рынок' — это что-то про Baldur's Gate 3? Тебе сюда. Объясним, почему Уоррен Баффет не покупает щиткоины.

Диверсифицировать портфель

Более полувека фильмы этого 82-летнего ветерана сыграли важную роль в популяризации термина ‘телесный хоррор’. Такие картины как «Брод», «Муха» и «Нагой завтрак» являются примерами данного жанра. Однако краткое упоминание в фильме «Саван» не было намеренным признанием его собственной кровавой фильмографии.

По сути, когда дело доходит до кино, мы в первую очередь концентрируемся на запечатлении изображений человеческого тела. Ведь это самый часто снимаемый объект. Пейзажи следуют за ним вторым местом, но если вы не создаёте документальный фильм о конкретном месте, то по существу всё равно фокусируетесь на людях. Человеческое тело является основным объектом внимания в кинематографе.

Действительно, вы правы. Немногие режиссеры исследовали человеческое тело так же глубоко, как Кроненберг. Например, трансформация персонажа Джеффа Голдблюма, ученого, в главного героя фильма — насекомого — в ‘Мухе’ является иллюстрацией его уникального подхода.

В The Shrouds Винсент Кассель играет роль Карша, человека, который владеет необычным высокотехнологичным кладбищем в Торонто. На этом кладбище установлены видеокамеры внутри гробов, позволяющие родственникам наблюдать живой процесс разложения своих усопших близких.

Сюжетная линия „Завесы“ охватывает гораздо больше, чем просто скорбь, как это видно по сложной конспирологической нарративе с участием русских хакеров и других подобных элементов. Этот аспект особенно послужил катализатором для концепции.

В 2017 году жена Дэвида Кроненберга, Кэролин, умерла от рака после 43 лет совместной жизни. Охваченный горем, он поделился тем, что жаждал быть рядом с ней даже после смерти. Он выразил это желание словами: ‘Я хотел попасть в гроб вместе с этим мёртвым телом.’ Чтобы справиться со своими сильными эмоциями, он начал писать ‘The Shroud’.

Он говорит: ‘Нет, это не принесло облегчения или освобождения. Боль все еще очень реальна.’ Другими словами, он не считает свое искусство формой терапии или утешения, а скорее как средство для понимания и обработки своих чувств относительно данной ситуации.

Важно осознать, что как только начинаешь создавать сценарий, он переходит от личных историй с вами и вашим супругом к рассказу о вымышленных персонажах. В конце концов, в этом заключается цель.

Даже несмотря на свой почтенный возраст, очевидно, что тема смертности продолжает волновать Кроненберга. В 2021 году его дочь Кэйтилин взяла на себя роль режиссёра в сюрреалистическом короткометражном фильме длительностью одну минуту под названием ‘Конец Дэвида Кроненберга’.

Сталкиваясь со своим собственным симулированным телом, он нежно поглаживал его. Эта концепция возникла из его опыта участия в канадском телешоу ‘Slaasher’, где команда спецэффектов создала для него реалистичный тело-протез как часть сюжета, с которым ему было разрешено работать.

У меня произошла необычная ситуация: ко мне домой доставили живую куклу, которую пришлось спрятать в мусорные пакеты, чтобы соседи не заметили, как её вносят внутрь. Зрелище было весьма реалистичным — казалось, будто моё тело переносят в дом.

В другой формулировке: хотя он утверждает, что короткометражный фильм изначально не был связан напрямую с «Тенью», его можно легко воспринимать как одну из самых близких работ. Это особенно очевидно, так как Диана Крюгер играет и Бекку (в флешбэках) и её сестру Терри, которая вступает в отношения с Каршем, напоминая сюжет фильма 1988 года ‘Двойные кольца’, где Джереми Айронс сыграл персонажей-близнецов.

Хотя некоторые могли бы подумать, что персонажи, сыгранные Крюгером, были идентичными близнецами, режиссёр Кроненберг поясняет, что видел их как похожих сестёр. Интересно отметить, что Кроненбергу не чужд сам концепт идентичных близнецов, поскольку в его семье есть несколько таких.

Каршовы мрачные изобретения могут напомнить вам о пророческих темах ранних фильмов Кроненберга, таких как разрушительное влияние телевидения в ‘Видеодроме’ или гипнотическая привлекательность видеоигр в ‘eXiстенЗ’. Тем не менее, по его словам, это никогда не было намерением.

В плане моей работы важно уточнить: в отличие от того, что некоторые могут думать, я не создаю искусство с целью предсказания будущего. Мой фокус — исследование и понимание человеческого опыта на текущий момент. Если какие-то прогнозы совпадают с реальностью в таких произведениях как VideoDroM и eXiSTenZ, это просто случайное совпадение.

В любом случае, пелены кажутся существенным элементом в третьей части фильма Кроненберга. После смерти его жены, которая произошла через три года после выхода фильма «Карты к звездам» в 2014 году, казалось, что это может быть последним фильмом в карьере режиссера.

Я начал терять интерес к продолжению своей работы. Потеря жены заставила меня задуматься о том, есть ли у меня ещё эмоциональные силы для этого. К тому же добавилась сложность COVID-19 пандемии, которая значительно усложнила процесс создания фильмов. Однако я решил снова попробовать себя в актёрской деятельности, чтобы вновь ощутить жизнь на съёмочной площадке и испытать лично трудности производства фильма в такие времена.

Благодаря появлениям в ‘Star Trek: Discovery’ и сериале ‘Slasher’, он обнаружил новую возможность вернуться к работе не только профессионально, но и эмоционально. Он признался: ‘Наконец-то я почувствовал желание продолжать. Мне нужно было признать это внутри себя перед тем, как начать снимать новый фильм.’

В 2022 году он вновь появился на экране в фильме ‘Преступления будущего’, где Вигго Мортенсен сыграл роль подпольного художника, живущего в обществе, где боль значительно уменьшилась и высокотехнологичные модификации тела являются чрезвычайно популярными тенденциями.

Изначально Кроненберг задумывал «Плащницы» как телесериал, а не традиционное кино. Он был заинтригован стриминговыми платформами и считал, что эта среда предлагает уникальный вид опыта кинематографа. По его словам: ‘Я думал, это отличается от кино, это стримминг. Это будет похоже на создание десятичасового фильма. Не просто фильм, а нечто другое.’

В прошлом адаптация таких романов как ‘Naked Lunch’ Уильяма Берроуза и ‘Crash’ Дж. Г. Балларда оставила у него впечатление что «фильмы более похожи на новеллы или короткие рассказы», — объясняет он. Однако, по его мнению, телесериал мог бы имитировать опыт чтения романа.

Изначальная концепция предполагала изучение различных погребальных обычаев по всему миру в каждом эпизоде, действие которых происходило бы в разных странах. Я предложил проект под названием «Shroud», который мог бы стать стриминговой серией для Netflix, и нам удалось создать два эпизода до того, как они отказались от проекта. Но я был так привязан к материалу, что решил превратить его в фильм вместо этого, подобно тому как Дэвид Линч поступил с «Mulholland Drive» после отказа пилотной серии.

Кроненберг беседовал со Стивеном Заилляном и Альфонсо Куароном о их последних проектах на стриминговых платформах, в частности, об режиссуре минисериала ‘Рипли’ и ‘Разглашение’, соответственно.

Несмотря на это, Кроненберг продолжает размышлять о новом проекте — экранизации своего единственного романа до настоящего момента, ‘Consumed’, опубликованного в 2014 году. Сюжет этого повествования следует за дуэтом фотожурналистов, отправляющихся в путешествия по всему миру в поисках необычных тем.

Спонсировано Vue

Сохраните до 30% на последних релизах в Vue в 2025 году

В настоящее время наблюдается увлекательный подъём в кинематографе, с блокбастерами вроде ‘Wicked’, ‘Nosferatu’, ‘The Brutalist’ и ‘Moana 2’, которые создают ажиотаж и захватывают зрителей по всей Великобритании.

Сохраните до 30% с помощью Vue Pass

Однако, что представляет себе Кроненберг о будущем кинематографа? В ‘Саване’ Карш взаимодействует с персонажем ИИ, напоминающим его умершую жену, которого вновь озвучивает Крюгер. Учитывая глобальный интерес к искусственному интеллекту и его распространение в киноиндустрии, беспокоится ли он по поводу развития передовых машин?

Меня это не беспокоит; скорее, мне любопытно. В киноиндустрии мы давно используем ИИ на различных уровнях сложности. Для меня это просто еще один инструмент в арсенале режиссера. Я использую его по мере необходимости и часто для тонкой настройки деталей кадра и мимики актеров.

Это несомненно требует внимания, контроля и диалога. Это критически важно ввиду возможного влияния на киноиндустрию, которое может быть негативным в некоторых аспектах. Вопрос авторского права становится особенно актуальным при использовании ИИ, учитывая использование контента из обширного интернета.

Как преданный киноман я не скрываю своего любопытства относительно прогресса искусственного интеллекта, как и своих увлечений другими технологическими достижениями. ‘Неровности уже заметны’, — делится он, — ‘Однако еще предстоит увидеть, будут ли они устранены или нет’. В повседневной жизни я часто использую ChatGPT не для написания сценариев, а как инструмент сбора информации.

Каждое новое развитие технологий часто несёт в себе скрытый риск или негативный аспект… Я воспринимаю технологии как нечто глубоко связанное с человечеством, обладающее одновременно своими полезными качествами и потенциальными опасностями. Эта двойственность является тем, что сохраняется со временем.

Смотрите также

2025-07-04 10:35