Что это значит одевать декорации для исторических драм – от эксперта, работавшего над Bridgerton, Hedda и другими.

от

Более короткая версия этой статьи впервые появилась в журнале TopMob.

Джиллиан Дружон — востребованный декоратор, специализирующийся на тканях. Она предоставляет шторы, палатки, баннеры и постельное белье для крупных голливудских фильмов и телешоу. В её впечатляющем резюме работы над популярными проектами, такими как Bridgerton, King Arthur, Blade Runner, Men in Black и фильмами Pirates of the Caribbean.

🐢

Ищешь ракеты? Это не к нам. У нас тут скучный, медленный, но надёжный, как швейцарские часы, фундаментальный анализ.

Инвестировать в индекс

Дружон руководит Draper Emporium вместе с Паулой Маэстро из студии в северо-западном Лондоне. Там она обучает традиционным навыкам драпировки и создает уникальные ткани для кино и телевидения, включая такие проекты, как Maleficent и Mission: Impossible. Недавно она разработала ткани для фильма Hedda с участием Тессы Томпсон, который является современной интерпретацией пьесы Генрика Ибсена «Гедда Габлер».

Здесь Дрюжон рассказывает RT, почему её роль – это гораздо больше, чем просто обеспечение постановочных занавесов для постановок.

Как кинокритик, я видел множество невероятных декораций, но недавно узнал о захватывающем и, на удивление, малоизвестном мире мастера по драпировкам. Это навык, который развился у меня рано – я вырос в Массачусетсе и шил в школе, а к 17 годам у меня была собственная промышленная швейная машина! Все началось с изготовления сумки для скраббла для моей мамы, играющей в скраббл на профессиональном уровне, что привело к небольшим контрактам. Переехав в Лондон в 19 лет, знакомый помог мне получить работу над фильмом Дэнни Бойла Sunshine, где я занимался строительством интерьеров космического корабля, и это действительно запустило мою карьеру. Забавное то, что даже люди в киноиндустрии часто не осознают, что такая работа существует! ‘Drapesmaster’ звучит так, будто речь идет только о занавесках, но это гораздо больше – флаги, мягкая мебель, все виды текстильных работ. Честно говоря, мой набор инструментов довольно минимален: швейная машина, хорошие ножницы, рулетка и, возможно, ручка и степлер. Удивительно, что можно создать с таким небольшим количеством инструментов!

Обычно я начинаю работать с художником-декоратором примерно за восемь недель до начала съемок. Мы даем отделу художественного оформления советы по таким вопросам, как цвет, степень прозрачности ткани и необходимое количество материала. Мы быстро предлагаем им отбросить все, что не сработает – например, очень тянущиеся материалы! Мы также знаем, что некоторые ткани, такие как лен, просто не будут выглядеть хорошо на съемочной площадке, потому что они так легко мнутся. Мы предпочитаем работать с такими материалами, как шелк, хлопок, лен, бархат, холст и шерсть – или легкий полиэстеровый вуаль. Например, флаги в Gladiator II были сделаны из того же шелка, хлопка и льна, которые использовались изначально. Мы проделали много детальной работы, включая аппликацию и вырезанные узоры.

Получение необходимой нам ткани — сложная задача, особенно после Brexit, поэтому мы полагаемся на специализированную команду по поиску поставщиков. Это может включать в себя просмотр больших объемов — иногда до 500 метров — и ожидание поставок в течение нескольких недель. После съемок мы иногда получаем остатки ткани, но для крупных франшиз, таких как Harry Potter и Marvel, она тщательно хранится. Для продолжающихся сериалов они часто повторно используют материалы, внося небольшие корректировки, такие как изменение отделки или изменение размеров деталей.

Для сериала Prime Video My Lady Jane, мы создали ряд реквизитов, включая «громовую коробку» – мягский туалет, использовавшийся в 16 веке. Скорее всего, я больше не буду делать такие! Мы также сделали подушку, разработанную так, чтобы казалось, что её используют для удушения персонажа. Чтобы дать актрисе возможность дышать, мы аккуратно вырезали центр. Интересно, что отдел художественного оформления часто запрашивает «оксфордские подушки» для проектов, действие которых происходит в эпоху Тюдоров, хотя они не существовали до 1860-х годов! Их довольно сложно сконструировать, но если я мягко указываю на исторические неточности, отдел художественного оформления обычно готов выслушать.

Во время работы над ‘The Great’ я создал кенгуру – переноску для младенцев – в стиле 18-го века. Это был странный опыт, когда в неё действительно положили настоящего младенца! Я вспоминаю, как актёр Николас Холт шутил, что ребёнку не понравится быть так плотно завёрнутым и носимым, особенно потому, что ему, вероятно, будет очень жарко. Он был прав – находиться в кожаном коконе и быть привязанным к незнакомцу было бы некомфортно для кого угодно.

Мы создаем множество декораций для космических кораблей – кажется, что готовых к сборке вариантов для космоса не существует! Эти декорации часто отличаются высокой детализацией и уникальностью. Например, для Star Wars: The Force Awakens мы полностью обшили внутреннюю часть «Сокола Тысячелетия» обивкой, работая с необычными формами. Мы даже построили несколько палаток, используя стекловолокно.

Мне очень понравилось работать на съемочной площадке фильма Chevalier, биографического фильма о Жозефе Болонье. Мы снимали в красивом барочном театре в Чешской Республике – одном из немногих сохранившихся в Европе. Я и мой партнер создали специально окрашенные занавеси, чтобы соответствовать стилю театра 18-го века. Это было такое историческое место, что за нами внимательно следили супервайзеры, чтобы предотвратить любые повреждения, но нам все же удалось оставить свой след на съемочной площадке.

Смотрите также

2025-10-24 09:46