Apple TV’s Pluribus отнимает одну вещь, которую научная фантастика всегда обещает.

от

Всегда сложно следовать за огромным хитом, таким как Breaking Bad, поэтому создатель Винс Гиллиган решил попробовать что-то другое. Известный своей работой над The X-Files, он вернулся к научной фантастике с новым шоу на Apple TV+. На этот раз, вместо криминала в Альбукерке, история фокусируется на инопланетянах, но действие по-прежнему происходит в том же городе.

🐢

Ищешь ракеты? Это не к нам. У нас тут скучный, медленный, но надёжный, как швейцарские часы, фундаментальный анализ.

Инвестировать в индекс

Итак, этот сериал начинается с действительно интригующей предпосылки: человечество получает сигнал с планеты, находящейся в световых годах от нас, Kepler-22b. Но это не просто контакт; он изменяет нас. Почти все на Земле внезапно становятся частью единого коллективного разума – они называют это «Присоединение». Это захватывающая, хотя и тревожная, идея. Что действительно меня зацепило, так это исключение. Оказывается, почти все присоединились… кроме тринадцати человек. И здесь, в США, единственный не затронутый человек – Кэрол Стурка, автор романтического фэнтези – что иронично, учитывая научно-фантастическую концепцию. Она – абсолютная аномалия, и это умный маленький поворот, который сериал подбрасывает.

Кэрол – самый негероический протагонист в научной фантастике.

Люк Скайуокер, Кара Трейс и Джеймс Холден представляют собой классических героев научной фантастики – они с готовностью бросились спасать положение. Но Pluribus Винса Гиллигана предлагает другого типа героя. Кэрол не смелая и отзывчивая; на самом деле, она последний человек, которого можно ожидать в роли спасителя.

Позвольте мне рассказать вам о Кэрол. Даже до всего, что произошло, до того, как мир изменился, она была в хаосе. Она боролась с серьезной проблемой пьянства и, честно говоря, казалось, что она недовольна своим собственным успехом. Видите ли, Кэрол была гением, стоящим за невероятно популярной серией Wycaro – этими приключенческими пиратскими романами, которые любил каждый. Но странное дело в том, что она вела себя так, будто не может выносить того, что людям нравится её работа! Она не хотела быть известной благодаря Wycaro; она отчаянно хотела, чтобы её видели как ‘настоящую’ художницу и пыталась опубликовать более личный, литературный рукопись.

Всего этого хотела Кэрол, когда сигнал с Kepler-22b достиг Земли. Вскоре после этого произошло катастрофическое событие, унесшее множество жизней, в том числе жизнь партнера Кэрол, Хелен. Но это был лишь первый сюрприз этой ночи. Кэрол обнаружила, что она — одна из немногих, на которых не повлияло происходящее, в то время как почти все остальные, казалось, были захвачены. Оказалось, у Кэрол был естественный генетический иммунитет, которого не хватало большей части мира.

Кэрол сначала была потрясена, но быстро разозлилась, обнаружив, что, хотя мир наконец-то достиг мира, все потеряли свою уникальную индивидуальность. Они все объединились в единое коллективное сознание, фундаментально изменив мир. Несмотря на её неприязнь к тому, чего она достигла, Кэрол поняла, что её книжная серия Wycaro теперь бессмысленна – больше не существует издательской индустрии или какой-либо потребности в историях, потому что сам конфликт исчез.

Кэрол уже была несчастна, но всё стало намного хуже после изменений. Удивительно, но большинство людей, которых не затронули изменения, казалось, не понимали, что случилось. Они продолжали жить так, как будто всё было нормально. Например, Лаксми всё ещё любила своего сына Рави, даже несмотря на то, что он сейчас был совершенно другим. Кусимаю тосковала по встрече со своей тётей в новом сообществе, в то время как другие, как и она, с радостью приняли изменившийся мир.

Поначалу Кэрол решительно возражала против изменений, но в основном потому, что они затронули её лично. У неё отняли единственное, что она по-настоящему любила, и она чувствовала горечь из-за этого. Она не была заинтересована в продвижении истории, которую ей не нравилось писать, и её не двигало желание помочь другим. Кэрол заботилась только о своей страсти, и она чувствовала себя беспомощной, наблюдая, как она исчезает. Возвращение вещей к прежнему состоянию было её единственным способом обрести мир, но это не делало её типичным героем.

На телевидении не хватает беспорядочных женских персонажей.

Стало удивительно редко видеть сложных женских персонажей на телевидении, но Кэрол выделяется. В то время как недостатки многих персонажей преподносятся как проблемы, которые нужно исправить, борьба Кэрол с алкоголем была просто частью её личности. Она не беспокоилась о том, что о ней думают другие, и честно высказывала своё мнение, даже когда пыталась их убедить. Когда Кэрол находила общий язык с другими, кто ставил под сомнение существующее положение вещей, она была поражена их точкой зрения, хотя и было ясно, что они не осознают опасности группового мышления.

Кэрол резко осуждала тех, кто попал под влияние коллективного мышления, считая их глупыми или нерациональными, и не могла понять их боль. Многие из них отчаянно пытались связаться с близкими, которые потерялись в этом, не в силах принять тот факт, что их члены семьи изменились. Кэрол, не затронутая этим, агрессивно навязывала им свою точку зрения. Несмотря на то, что казалось, что она готова спасти человечество, в конечном итоге она потерпела неудачу. Хотя она публично выступала за восстановление индивидуальности людей, столкнувшись с противодействием, она поддалась тому же конформизму, что и все остальные.

Вместо того, чтобы сопротивляться, Кэрол приняла идею присоединения к коллективному сознанию и легко поддалась влиянию своей опекунши, Зоси. Коллектив намеренно отправил Зосю присматривать за Кэрол, потому что она очень напоминала Рабана, романтического персонажа из истории Wycaro. Хотя Рабан изначально был написан как мужской персонаж, коллектив считал, что этот персонаж всегда предназначался для женского пола. Зосия оказалась эффективным способом вовлечь Кэрол в группу, и, что удивительно, Кэрол даже не возражала, хотя быстро поняла, что происходит. Кэрол руководствовалась исключительно своими собственными желаниями, что сильно отличалось от того, чего обычно ожидают от героя научной фантастики.

Иногда зрителям бывает сложно принять это, но тонкое представление необходимо на телевидении. Даже персонажи с сомнительной моралью, такие как Рейнира и Алицент в House of the Dragon, были сделаны более симпатичными, чем в оригинальном исходном материале. Крейг Мазин, сценарист The Last of Us, имел возможность сделать женского персонажа настоящим злодеем, но игра Беллы Рамзи в конечном итоге поддалась знакомым шаблонам того, как обычно изображают женщин. Аналогично, Винс Гиллиган последовательно писал Кэрол в Breaking Bad как сложную и несовершенную личность с самого начала.

Идея для сериала начала формироваться у Винса Гиллигана почти десятилетие назад, изначально сосредоточившись на мужском персонаже – обычной отправной точке для его повествования. Однако, увидев номинированную на премию «Эмми» игру Рии Сихорн, он понял, что она – идеальный человек, чтобы воплотить историю в жизнь. Гиллиган считает, что сосредоточение внимания на персонажах как на личностях, а не определение их по половому признаку, приводит к более захватывающим и сложным нарративам. Этот подход особенно проявился в некоторых из самых спорных решений Кэрол в финале первого сезона Pluribus.

Эгоизм Кэрол — скорее суть финала сезона.

Просмотр истории Кэрол в Pluribus действительно меня поразил. Было душераздирающе, как то, что казалось её самым большим провалом – неспособность взломать коллективный разум – на самом деле было представлено как поворотный момент. Было ужасно видеть, как сообщество отвернулось от неё, и её настойчивость, хотя и была хорошо намерена, поставила Зосию и всех остальных под угрозу. Когда коллективный разум покинул Альбукерке, Кэрол действительно осталась одна. Именно тогда, столкнувшись с полной изоляцией, она окончательно сломалась. Даже несмотря на то, что сообщество все еще технически обеспечивало её потребности, этого было недостаточно. Она отчаянно скучала по настоящим человеческим связям, и ничто не могло этого заменить.

Возможно, коллективный разум манипулировал Кэрол, постепенно подрывая её сопротивление, пока она не согласилась подчиниться. Это сделало её более восприимчивой к образу жизни Зосии, несмотря на явные признаки опасности. Особенно душераздирающая сцена в Pluribus — это когда Кусимаю теряет свою индивидуальность, присоединяясь к коллективному разуму. Когда она покинула зверинец, даже её любиная коза последовала за ней, зовя её, но она не проявила никакой привязанности в ответ. Кэрол действительно следовало ожидать этого, когда она влюбилась в Зосию.

Кэрол выступила против идеи Манусоса использовать уязвимости коллективного разума, потому что не хотела рисковать потерей Зосии. Это подчеркнуло противоречие в ее характере. Она осудила Диабате за близость с коллективным разумом, утверждая, что его члены не могли по-настоящему дать согласие из-за отсутствия индивидуального контроля. Однако сама Кэрол вступила в отношения с Зосией, и была удивлена, когда обнаружила, что Зосия испытывает ту же связь со всеми остальными. Кэрол утверждала, что их отношения особенные, но стало очевидно, что это не так. В коллективе, где все довольны и согласны, идея эксклюзивной романтической любви просто не существовала.

Манусос ощущается как классический герой, несмотря на то, что присоединился к истории позже. Он рисковал всем, отправившись в опасное путешествие по стране, движимый надеждой спасти мир вместе с Carol. В отличие от Carol, у него был четкий план, использующий радиосигналы для понимания сети врага. Он оставался непоколебимым в своем противостоянии этой сети, отказываясь от их помощи и тщательно документируя все, что, по его мнению, он был должен миру, если бы они преуспели. В то время как Carol не всегда представляется как приятный персонаж, сериал намеренно изображает ее именно такой, и это делает сериал таким уникальным и захватывающим – причина, по которой всем стоит его смотреть.

Смотрите также

2026-01-01 05:08