Дорогой Англия и Brexit: автор пьесы «Нецивилизованная война» Джеймс Грэм объясняет, почему он полностью отвергает обвинения в «снисходительности» и «преждевременности».

Я понимаю, почему некоторые истории не сразу подходят для телевидения, но я категорически не согласен с идеей, что что-либо является «слишком рано» для адаптации для экрана.

🐢

Ищешь ракеты? Это не к нам. У нас тут скучный, медленный, но надёжный, как швейцарские часы, фундаментальный анализ.

Бесплатный Телеграм канал

Эта цитата взята из работ Джеймса Грэма, автора Dear England, который недавно присоединился к нам в качестве гостя в The TopMob Writers’ Room.

Он отвечал на идею о том, что иногда слишком рано создавать художественное произведение, основанное на недавних событиях, – критику, с которой он сталкивался и раньше, особенно в отношении своей пьесы о Доминике Каммингсе и его роли в референдуме о Brexit.

Драма 2019 года от Channel 4 Brexit: The Uncivil War, в которой снялся Бенедикт Камбербэтч в роли Доминика Каммингса, вышла всего через три года после того, как Великобритания проголосовала за выход из Европейского Союза. Грэма особенно раздражает критика в том, что драма вышла слишком рано – до того, как вся история Brexit полностью раскрылась.

Грэм считает, что текущий фокус отдает приоритет новостям, блогам, политическим комментариям и экспертам, а не таким формам искусства, как драма, телевидение, театр, музыка и кино. Он отмечает, что исторически театр и драматическое исполнение возникли гораздо раньше – около двух с половиной тысяч лет назад – предполагая, что эта приоритизация – недавнее изменение.

В Древней Греции театр объединял людей, и из этих собраний в конечном итоге развились демократия, журналистика и университеты. Но всё началось с повествования – так люди изначально понимали окружающий мир. В некотором смысле, сама демократия была всего лишь историей, которую люди создали, а затем воплотили в жизнь.

Честно говоря, мне было очень сложно с идеей сдерживания драматических интерпретаций во время такого сильно разделившего нацию момента, как Brexit. Предложение о том, что нам следует просто подождать, пока всё не уляжется, позволяя каждому высказывать своё мнение без вдумчивого, драматического взгляда… это казалось невероятно пренебрежительным и упускало суть того, что может предложить драма. Это не помогает, и, откровенно говоря, кажется немного снисходительным думать, что искусство должно просто молчать во времена кризиса.

Истории — это не просто способ скоротать время; они помогают нам понимать, что происходит вокруг нас. Я осознал, что Brexit — это не завершенное событие, а разворачивающееся, и мы должны подходить к нему осторожно. Спустя два года я почувствовал, что пришло время нам начать делиться собственной точкой зрения на ситуацию.

Мне часто приходилось защищать нашу драму о Brexit, ‘The Uncivil War’, от неожиданной критики, даже от людей, которые в целом были либеральными или прогрессивными. Я указывал на то, что время между выходом нашего шоу и голосованием по Brexit было таким же, как и время между Уотергейтским скандалом и фильмом ‘All the President’s Men’. Оба касались важных национальных событий и вышли примерно через два с половиной года после их произошедшего, пытаясь помочь людям понять, что произошло.

Люди не критикуют фильм «Все люди президента» за то, что он безрассуден или шокирует, поэтому я чувствовал, что мой подход оправдан. Я знал, что некоторые могут усомниться, зачем я вношу разногласия, но я считаю, что именно это и делает хорошая драма эффективной. Она не просто создает конфликт; она развивает сочувствие, добавляет глубину и помогает нам видеть вещи более тонко и проницательно.

Грэм объясняет, что художники – писатели, живописцы, музыканты, хореографы – получат возможность в течение следующего столетия интерпретировать Brexit в своих работах. Он подчеркивает, что его собственный художественный отклик не нуждался в том, чтобы быть окончательным или предлагать какие-либо окончательные ответы.

Я признаю, что Доминик Каммингс, сыгранный Бенедиктом, — противоречивая фигура, вызывающая сильные чувства. Он, безусловно, не лишен противоречий. Важно избегать как идеализации, так и демонизации таких людей, как он, но я не согласен с тем, что это проблема в данном случае.

Новое шоу Грэма, Dear England на BBC, тесно следует реальным событиям, которые оно изображает, простираясь вплоть до 2024 года.

Эта четырехсерийная серия основана на пьесе с тем же названием и рассказывает историю времени Гарета Саутгейта в качестве менеджера футбольной сборной Англии. Она показывает, как он изменил культуру команды и привёл их к успеху.

Команда наняла психолога Пиппу Грейндж (в исполнении Джоди Уиттакер), которая работала с Футбольной ассоциацией с 2017 по 2019 год, уделяя особое внимание развитию игроков и команд.

Джозеф Файнс вновь играет Гарета Саутгейта, роль, которую он впервые исполнил в Национальном театре. Однако, перенос истории на экран представляет уникальные трудности. Как отмечает режиссер Джеймс Грэм, театральная постановка полагалась на воображение, так как во время представлений не играли в настоящий футбол.

Итак, режиссёр раскрыл кое-что действительно интересное о финальном эпизоде. Оказывается, вся последовательность, где Гарет достигает того, что он называет своим ‘Мордором’ – что является метафорой для Германии, команды, в которой он печально промахнулся по пенальти в ’96 году – полностью оригинальная съёмка. Её вообще не было в исходном сценарии! Это захватывающее личное прикосновение, которое действительно добавляет глубину его путешествию.

Он сказал, что это было замечательно завершить дело, чувствуя благодарность за то, что история достигла удовлетворительного и впечатляющего завершения.

Этот новый проект продолжает тенденцию Грэма, который с 2005 года в основном пишет пьесы, заключающуюся в адаптации его сценических работ в другие форматы. Ранее он адаптировал ‘Quiz’ для ITV и в настоящее время сотрудничает с Дэнни Бойлом над созданием фильма ‘Ink’ с участием Джека О’Коннелла в роли Ларри Лэмба и Гая Пирса в роли Руперта Мердока.

Грэм обсудил свои различные проекты с нами во время беседы для The TopMob Writers’ Room. Он также рассказал о своей работе над односерийной драмой «Caught in a Trap», значительной серией сериала «The Crown», и «Sherwood» – который на данный момент является единственным сериалом, над которым он работал и который вернулся для второго сезона.

Выступая в шоу ‘Sherwood’, создатель намекнул, что в следующем сезоне появится новая семья, столкнувшаяся со значительной и сложной проблемой. Он описал, как подвергнет их очень тяжелому испытанию.

Хотите увидеть этот контент?

Эта страница использует функцию безопасности под названием Google reCAPTCHA. Прежде чем она загрузится, нам необходимо ваше разрешение, поскольку reCAPTCHA может использовать файлы cookie и аналогичные технологии. Если вы хотите увидеть контент, пожалуйста, выберите ‘Принять и продолжить’, чтобы разрешить reCAPTCHA работать.

Посмотрите полное видео в начале этой статьи и следите за нашими будущими визитами в The TopMob Writers’ Room!

Пока вы ждёте, не стесняйтесь пересмотреть наши прошлые интервью с Марком Гэтиссом, Гарри и Джеком Уильямсами, Ноа Хоули, Нилом Кроссом, Стивеном Найтом, Крисом Чибналлом, Джеком Торном, Сарой Куинтрелл, Стефаном Голашевским и Ричардом Гэддом.

Дорогой Англия начнётся на BBC One и iPlayer в 9 вечера в воскресенье 24 мая 2026 года.

Не пропустите Dear England! Добавьте его в список для просмотра в приложении TopMob: What to Watch. Скачайте приложение сейчас, чтобы получать ежедневные рекомендации и обзоры телепередач.

Авторы

James HibbsDrama Writer

Джеймс Хиббс пишет о телевизионных драмах для TopMob, освещая шоу на стриминговых сервисах и традиционных каналах. До того, как стать писателем, он работал в сфере общественных связей, сначала в агентстве B2B, а затем в Fremantle, международной телевизионной производственной компании. Он имеет степень бакалавра в области английского языка и театральных исследований, а также диплом уровня 5 по журналистике.

Посетите нас в Twitter

Смотрите также

2026-05-24 08:35