К 60-летию Камервик Грин мы заглянем внутрь его знаменитой музыкальной шкатулки.

В январе 1966 года на телевидении впервые появилась очаровательная английская деревня, предлагающая мягкие, беззаботные истории. Проблемы, с которыми сталкивались её жители, никогда не были по-настоящему серьёзными – возможно, мельница перестала работать, в молочной ферме закончилось молоко или солдатам пришлось присматривать за детьми! – но шоу быстро завоевало сердца детей и стало любимой частью их жизни.

🧐

Думаешь, 'медвежий рынок' — это что-то про Baldur's Gate 3? Тебе сюда. Объясним, почему Уоррен Баффет не покупает щиткоины.

Диверсифицировать портфель

Несмотря на то, что изначально было создано всего 13 эпизодов Camberwick Green, шоу остается хорошо известным и сегодня благодаря повторным показам и его месту в популярной культуре. Его воплотил в жизнь кукловод Гордон Мюррей, а анимацией занимались Боб Бура и Джон Хардвик. Большая причина его непреходящей привлекательности – это жизнерадостная и яркая музыка, от очаровательной вступительной мелодии до уникальной темы каждого персонажа.

Джон Филлипс, сын композитора Фредди Филлипса, объяснил RT, что кто-то описал музыку как напоминающую миниатюрные оперы. Он добавил, что его отец был выдающимся талантливым классическим гитаристом и композитором.

Фредди Филлипс имел опыт работы как с Гордоном Мюрреем над проектом под названием ‘A Rubovian Legend’, так и с немецким аниматором Лотте Райнигер еще в 1950-х годах. Он часто находил работу, посещая лондонский паб, популярный среди людей в индустрии развлечений, известный как The Glue Pot. По словам Джона, как только ты начинал туда ходить, было трудно остановиться!

Гордон Мюррей представлял мир Кэмбервик Грин, а также декорации для его продолжений, Трамптон и Чигли. Когда его спросили на Radio 4, были ли эти места расположены в Кенте или Сассексе, Мюррей игриво ответил, что наличие гор указывает на местоположение где-то в центре Англии.

Растущим детям, как и мне, очень нравились очаровательные истории, действие которых происходило на ферме. Особенно мне нравилось наблюдать за разными персонажами, появляющимися из музыкальной шкатулки, такими как инновационный фермер Джонатан Белл, традиционный Ветряной Мельник и всегда присутствующая миссис Ханиман. Я всегда волновался, когда видел Ветряного Мельника бегущего к своей мельнице, боясь, что он не успеет, пока не повернутся паруса. Но ему всегда удавалось вовремя, и это было облегчением!

Одно из моих самых ранних музыкальных воспоминаний связано с LP ‘Welcome to Camberwick Green’. В детстве эта пластинка была чистым побегом – она переносила меня в эту радостно идиллическую деревню. Я до сих пор отчетливо помню запоминающиеся мелодии, например, о докторе Моппе – ‘Если тебе нужен доктор, позови доктора Моппа, ведь он остановит чихание или хрип!’ – или мгновенно узнаваемую тему, представляющую констебля МакГарри, номер 452, как ‘большого, дружелюбного полицейского’.

Он создал домашнюю студию звукозаписи в пустующей спальне в Вест-Эвелле, Суррей. Он звукоизолировал комнату, используя картонные лотки от яиц на стенах, и использовал три профессиональные пленочные магнитофона. Однако у BBC были очень строгие стандарты качества, и все, что им не соответствовало, не использовалось, поэтому все должно было быть идеально. Это было непросто, потому что студия находилась недалеко от траектории полетов в аэропорт Хитроу!

Когда Джон был подростком, он не был в восторге от помощи отцу в шоу. Он помнил, как его просили включать и выключать оборудование и даже делать звуковые эффекты, жалуясь: «О, папа! Мне нужно оставаться внутри!» Эти звуковые эффекты не были сложными; его отец, Фредди, предоставлял их для последующих шоу, Trumpton и Chigley, используя удивительно простые методы. Например, горн Pippin Fort был просто дешевой пластиковой игрушечной трубой, а звук мельницы Windy Miller исходил от детского барабана – простой звук «ка-донк».

Раньше я притворялся каменщиком в нашем саду, складывая кирпичи и скребя их мастерком, чтобы добиться нужных звуков. Все мои звуковые эффекты создавались дома — замедленный пылесос превращался в кран, а наша машина Sunbeam Talbot заменяла мусоровоз. Все делалось в гараже, с использованием любых простых материалов, которые у нас были.

Фредди, работая в Глайдборне, Восточный Сассекс, использовал портативный рекордер на линии Блюбелл, чтобы записать звуки хорошо известного паровоза Бесси в Чигли.

Текст песни был написан в основном моим отцом, с некоторыми вкладами от Гордона. Хорошим примером этого была песня о пожарной бригаде Trumpton. Гордон начал её писать, перечисляя персонажей как ‘Pugh, Barney McGrew, Cuthbert, Dibble, Grubb’, но мой отец почувствовал, что это звучит не очень хорошо. Он переработал её в более запоминающуюся ‘Pugh, Pugh, Barney McGrew, Cuthbert, Dibble, Grubb!’.

Брайан Кант, ведущий программы Play School, описал съёмки как изнурительные. В интервью 1995 года он объяснил, что обычно снимал три выпуска в день и находил песни особенно утомительными. Они записывали каждую песню только один раз, и поскольку он не был профессиональным певцом, песни должны были быть написаны в ограниченном вокальном диапазоне для него – Фредди, персонажа, которого он играл.

Джон Филлипс вспоминает, что у его отца были некоторые трудности при работе с Брайаном Кантом, но в конечном итоге они разрешили их. Филлипс описал Канта просто как наёмного музыканта, который следовал инструкциям – он приходил в студию, ему говорили, что играть, а затем он уходил.

Джон вспоминает, что его отец был востребованным музыкантом. Он начал свою телевизионную карьеру, играя на гитаре в роли Алана-а-Дейла в Приключениях Робин Гуда, а также внес вклад в музыку для Coronation Street – Джон считает, что заработал 30 шиллингов за эту работу. Помимо телевидения и радио, его отец выступал и записывался с престижными оркестрами и оперными компаниями, такими как BBC Symphony Orchestra, Glyndebourne Festival Opera, English National Opera и Royal Ballet. Он даже гастролировал с ними по Чехословакии и России.

Джон вспоминает, что проделал огромную работу для серии ‘Play for Today’. Он был постоянно занят и всегда имел проекты в работе. Помимо этого, он сочинил огромное количество музыки, которая была заархивирована как фоновая музыка. С тех пор мы собрали всю его музыку на 13 компакт-дисков, организованных по стилям – включая английскую, латиноамериканскую и абстрактную композиции.

Фредди Филлипс однажды сотрудничал с военным художником Джоном Уорсли над потенциальным детским шоу. Программа, предварительно названная ‘Sly Boots and Twinkle Wits’, рассказывала о двух кошках и церковных мышах, а неприятные юристы были изображены в виде ворон, работающих под названием LickPenny Crib and Co.

У меня есть оригинальные записи, которые они представили BBC, но BBC они не захотели. Песни были действительно хороши – одна из них называлась ‘Bats in the Belfry’. Она была исполнена как юмористический скетч, где певцы изображали офицеров ВВС. Текст звучал примерно так: ‘Мы летучие мыши, мы определенно летучие мыши, и мы летаем внутрь и наружу из колокольни! Мы избавляем от комаров, мошек и мокрецов, и летаем внутрь и наружу из колокольни!’

Фредди Филлипс скончался в 2003 году, но его работа над любимыми программами Trumptonshire продолжает оказывать удивительное влияние на популярную культуру. Такие группы, как Half Man Half Biscuit в 80-х и Urban Hype в 90-х, отдавали ему дань уважения, а в последнее время свою признательность выразила и Radiohead. Для поклонников этих шоу особенно приятным посвящением является ‘A Visit to Chiswick’ от Tiger Moth Tales – стоит послушать.

Знаменитая ветряная мельница появилась в рекламе Quaker Oats в 2005 году. Мой отец не был особенно впечатлен, сказав, что его волнует только оплата за ее использование. Интересно, что такое же ностальгическое ощущение от мельницы также появилось в эпизоде телешоу Life on Mars в 2007 году, и она была ключевой особенностью хорошо запомнившегося рождественского трейлера BBC 1998 года.

Брайан Кант однажды предположил, что эти шоу до сих пор любят, потому что они были сделаны с большим количеством времени, заботы и внимания, чем многие программы сегодня, которые часто кажутся спешными и подавляющими. Гордон Мюррей в радиоинтервью 1995 года добавил, что в этих шоу изображен простой, жизнерадостный мир, где никогда ничего плохого не происходит.

Многие люди выступают против защиты детей от трудных реалий. Некоторые верят в подход ‘учись плавать или тони’, полагая, что это готовит их к жизненным трудностям. Я не согласен. Я думаю, важно защищать детей от суровости мира настолько долго, насколько это возможно, позволяя им наслаждаться своим детством.

Действительно меня беспокоит, как быстро проходит детство. Это такое чудесное и драгоценное время, и жаль, что оно не длится дольше, потому что именно эти воспоминания мы храним вечно.

Camberwick Green и связанные с ним шоу создали полностью реализованный мир задолго до того, как появился термин ‘world-building’, и запоминающаяся музыка Фредди Филлипса была ключевым фактором этого успеха. Джон Филлипс считает, что продолжающаяся популярность шоу, если она существует сегодня, обусловлена музыкой. Он отмечает, что, хотя многие детские программы теперь отличаются сложной анимацией, простые, старомодные визуальные эффекты Camberwick Green – такие как персонажи с головами из пинг-понговых шариков – могут показаться устаревшими. Однако музыка остается такой же привлекательной, как и прежде.

Авторы

Mark Braxton

Посетите нас в Twitter

Смотрите также

2026-01-03 11:49