Мрачное раскрытие в The Drama – это не просто шок ради шока.

Внимание: содержит обсуждение насилия с применением огнестрельного оружия

Фильм The Drama уже вызывает ажиотаж. Известный своим черным юмором, писатель и режиссер Кристоффер Боргли исследует границы, казалось бы, безупречных отношений, когда Эмма (Зендая) в нетрезвом виде раскрывает шокирующее признание – что-то, что она сделала или чуть не сделала, что глубоко беспокоит ее и ее партнера, Чарли (Роберта Паттинсона).

🐢

Ищешь ракеты? Это не к нам. У нас тут скучный, медленный, но надёжный, как швейцарские часы, фундаментальный анализ.

Бесплатный Телеграм канал

Все за столом уже признались в своих самых неловких или трудных переживаниях – например, в том, что прятались от собаки за девушкой или случайно заперли ребёнка в шкафчике. Но ни одна из этих историй не казалась такой серьёзной, как у Эммы: она рассказала, что когда-то планировала стрельбу в школе.

Неудивительно, что эта новость вызвала немедленную реакцию. Чарли теперь преследует образ своей будущей жены в подростковом возрасте, представляя ее с винтовкой, как будто она готова навредить своим одноклассникам. Многие люди, что вполне понятно, расстроены этим развитием событий, включая Тома Маузера, чей сын Дэниел был жертвой стрельбы в Колумбине, и который высказался против шоу, The Drama.

Просто назвать эту историю сенсационной или пиар-трюком — даже если это привлекло A24 к третьему фильму режиссёра — затмевает вдумчивый взгляд фильма на насилие в Америке.

После шокирующе откровенного разговора Чарли проводит остаток фильма, колеблясь между гневом и попытками рационализировать свои отношения. Он изо всех сил пытается понять, почему юная Эмма ведет себя так жестоко, задаваясь вопросом, кто она на самом деле и не совершает ли он ужасную ошибку, женившись на ней так скоро.

Что почитать дальше

Разбивает сердце наблюдать, как Чарли пытается примирить милую Эмму, в которую он влюбляется, с человеком, способным на такое ужасное насилие. Он отчаянно пытается заставить её увидеть, насколько неправильны её планы, разговаривая с ней, а затем с Рейчел, надеясь достучаться до них обеих. Всё встало на свои места, когда он вспомнил кое-что из детства Эммы – маленькую девочку, погибшую в автомобильной аварии. Внезапно я смог увидеть это – Эмму ребенком, наткнувшуюся на обломки, заглянувшую внутрь на девочку, сидящую в машине, покрытую кровью. Это был действительно тревожащий образ, и он многое объяснил о том, откуда может исходить её гнев.

Он даже пытается оправдать поведение Эммы перед Рейчел, которая была особенно расстроена, потому что её кузен Сэм остался парализованным в результате школьной стрельбы, утверждая, что Эмма была травмирована этим событием. Однако это объяснение полностью ложно. Эмма отвергает попытку Чарли поставить ей диагноз на основе случайного разговора, указывая на то, что она едва знала свою соседку и не была свидетельницей аварии.

Чарли, как и многие в СМИ, совершает ошибку, сосредотачиваясь на прошлых травмах как способе объяснить насильственное поведение человека, вместо того чтобы обращаться к самому мышлению.

Этот тип повествования можно увидеть как в негативных, так и в позитивных примерах. Сериал Райана Мерфи Monster, например, полагается на избитые клише при изображении мотиваций таких фигур, как Джеффри Дамер и Эд Гейн. В отличие от этого, экранизация фильма Линн Рамси We Need to Talk About Kevin мощно изображает, как скрытая обида матери к сыну способствует трагической стрельбе в школе.

Даже в документальном фильме Луи Теро Inside the Manosphere, после общения с одними из самых откровенно женоненавистнических фигур в сети, фильм пытается объяснить их взгляды, рассматривая трудное детство и семейную жизнь, которые, вероятно, повлияли на них.

Кристоффер Боргли ставит под сомнение распространенную идею о том, что ‘раненые люди ранят других людей’ в своем фильме. Он показывает, через неловкие попытки Чарли оправдать жестокие действия Эммы, как часто такие объяснения являются лишь способом удовлетворить болезненное любопытство, а не искреннее сочувствие.

Хотя шоу часто бывает забавным, оно также затрагивает серьезные вопросы об американском обществе и насилии, которое в нем существует.

Эмма не пережила травмы или серьезного издевательства, чтобы объяснить ее сильный интерес к вооруженному насилию. Как и многие молодые люди, которые активно пользуются интернетом, она притупилась к насилию и привлеклась его образами и тем, как выражается гнев, в культуре, где насилие постоянно освещается в новостях, а затем часто изображается в развлечениях.

Эмма изо всех сил пытается объяснить свою тревожную одержимость, потому что просто нет простых ответов. Заставляя аудиторию столкнуться с тревожной перспективой человека, совершившего стрельбу, Боргли предлагает сложный и вдумчивый взгляд на проблему насилия с применением огнестрельного оружия.

Хотя начало фильма ‘The Drama’ представляет собой неожиданный поворот, он быстро выходит за рамки простого шокового эффекта. С характерным для режиссёра Боргли мрачным юмором, он погружается в некоторые тревожные реалии.

Драма вышла в кинотеатрах.

Смотрите также

2026-04-03 19:20