Обзор фильма «После охоты»: драматическая лента с Джулией Робертс не дотягивает до уровня.

Сначала она и её муж Фредрик (Майкл Стулбарг) принимают гостей с напитками. Мэгги, состоящая в однополых отношениях, уходит с вечеринки с Хэнком. Однако она вскоре возвращается к дому Альмы, явно расстроенная. Она признается, что во время их ухода Хэнк выпил с ней не только напиток; они поцеловались, но это переросло во что-то, что ей не понравилось. «Он нарушил мои границы», — утверждает она. Но действительно ли это так?

Когда Альма встречает Хэнка, он уверенно заявляет, что вся ситуация произошла из-за открытия, которое он сделал относительно Мэгги — её диссертация была скопирована. Учитывая, что её родители — значительные благотворители университета, а она происходит из богатой и привилегированной семьи, Мэгги привыкла к чувству вседозволенности. Кроме того, её принадлежность к афроамериканской расе ещё больше осложняет ситуацию, поскольку она ориентируется в мире, преимущественно контролируемом гетеросексуальными белыми мужчинами.

В жаре ситуации Мэгги решает подать жалобы на Хэнка. Алма, осознавая свою собственную уязвимость, предпочитает сохранять безопасное расстояние. Сценарий написан актрисой Норой Гарретт, отмечая ее первый набег на сценарий. Последует борьба силы и решимости. С продолжающейся болезнью, которая делает ее больной, психическое состояние Алмы ухудшается, поскольку напряжение между ней и Мэгги усиливает и принимает более темную, более токсичную форму.

Здесь изображена Лука Гуадагнино, итальянский кинематографический художник, известный тем, что создал душераздирающе восхитительно назовите меня своим именем (с участием Stuhlbarg) и претендентами. Однако после того, как охота, по -видимому, является фильмом, который, по -видимому, потерял свое направление для Гуадагнино, когда персонажи часто участвовали в плотных академических дискуссиях о морали и этике, которые могут оказаться сложными для многих зрителей, если вы не проведете опыт в философии.

Фильм начинается аналогично фильму Вуди Аллена с джазовой партитурой, названиями, отображаемыми в черно -белом, и списком актеров, а также в алфавитном порядке — стиль, который Аллен часто использовал на протяжении всей своей карьеры. По словам Гуадагнино, эта вступительная последовательность может послужить дань уважения Аллену или осторожной ссылкой на проблемы, с которыми он столкнулся позже в жизни. Кажется, это может быть комбинация как уважения, так и тонкого намека.

Режиссер не просто черпает вдохновение из других превосходных работ один раз; Например, фильм Тодда Филда Tár, который имеет дело с культурой отмены в уединенной сфере классической музыки, предлагает более сложное исследование темы. Кроме того, анатомия падения Джастин Триет, известная своим резким использованием громкой музыки, нарушающей разговоры, требуется тонко, особенно во время неудобной ужина с участием Мэгги, Фредрика и Алмы.

Благодаря ворчанному саундтреку от типично точного Трента Резнера и Аттикуса Росса, по крайней мере, Джулия Робертс обеспечивает энергичное представление в этом фильме, которое стремится стать стартером для разговора с водными охлаждением. Робертс, кажется, любит нести такой претендент на жаркие дискуссии, и есть определенное удовлетворение в наблюдении за медленным распадом ее персонажа (включая ее тревожное обращение с невоичным партнером Мэгги). Тем не менее, этот фильм не простые часы, возможно, из -за его изображения «привилегированных, баловавшихся лицемеров», как можно было выразить его. Тем не менее, как изображение, установленное на поле битвы «Суммана», оно, безусловно, вызывает довольно суетиться.