Обзор Франкенштейна: Кровавое и великолепное творение Гильермо дель Торо – триумф.

A star rating of 5 out of 5.

После почти столетия, в течение которого роман Мэри Шелли ‘Франкенштейн; или Современный Прометей’ 1818 года очаровывал кинематографистов, ему была найдена, как широко считается, окончательная экранизация.

🧐

Думаешь, 'медвежий рынок' — это что-то про Baldur's Gate 3? Тебе сюда. Объясним, почему Уоррен Баффет не покупает щиткоины.

Диверсифицировать портфель

Премьера этого двух с половиной часового фильма состоялась на Венецианском кинофестивале, а выход запланирован на Netflix. Это трогательная дань уважения творчеству Мэри Шелли, созданная Гильермо дель Торо – известным мексиканским режиссером, славящимся созданием захватывающих фильмов, посвященных существам, таких как «Лабиринт Фавна» (2006) и удостоенный премии «Оскар» фильм «Форма воды» (2017).

Интерпретация Франкенштейна от Гильермо дель Торо, над которым он работал много лет, значительно отличается от версии 1931 года, снятой Джеймсом Уэйлом. Вместо этого, она может быть больше похожа на фильм Кеннета Брана «Франкенштейн Мэри Шелли» 1994 года, где Роберт Де Ниро сыграл существо, которое ожило под руками надменного ученого Виктора Франкенштейна, который вел себя как божество.

В этой роли Джейкоб Элорди, молодой и талантливый актер, демонстрирует свой дар посредством трогательной, но немногословной игры, сопровождающейся выразительными и временами эмоциональными жестами.

Перед ним стоит Оскар Айзек в роли Виктора Франкенштейна, которого первоначально находят лежащим в ледяной арктической пустыне. Сейчас 1857 год, и полярная экспедиция под командованием капитана Андерсона (Ларса Миккельсена) столкнулась с проблемой: их корабль застрял под надвигающимся льдом после кораблекрушения.

Обнаружив раненого Франкенштейна, его быстро принимают на борт. Одновременно с этим существо, созданное Элорди, с большей частью лица скрытым, пускается в ярость. «Оно неуязвимо!» — сетует Франкенштейн, пока его творение швыряет людей, словно кукол, и остаётся невредимым, несмотря на многочисленные выстрелы.

В этой истории Франкенштейн делится своей биографией с капитаном, перенося нас в его детство, когда он теряет мать (Лорен Коллинз). Это душераздирающее событие оставляет его опустошенным и полным решимости пообещать своему строгому отцу (Чарльз Дэнс), что он найдет способ преодолеть смертность. В ответ отец твердо заявляет: ‘Никто не может перехитрить смерть’.

В 1855 году мы видим Франкенштейна, работающего в Королевском медицинском колледже, где он демонстрирует свои усилия по оживлению собранного им трупа. Однако это создание, именуемое «уродством», приводит к его увольнению из учреждения из-за своей необычной природы и впечатляющих механизмов в его конструкции.

Как киноман, я не могу не восхищаться новаторской работой этого дальновидного персонажа, который, кажется, улавливает дух нашего времени. Этот шедевр служит магнитом, притягивая в свою орбиту изощренного торговца оружием Харландера, которого играет никто иной, как Кристоф Вальц. Интересно, что собственная племянница Харландера, Элизабет, в исполнении Мии Гот, оказывается втянутой в эту историю, поскольку она помолвлена с младшим братом Виктора, Вильямом, которого играет Феликс Каммерер.

В неожиданном повороте событий Харландер берет на себя роль благодетеля Франкенштейна, знаменуя начало проекта, в котором ученый стремится запечатлеть величие природы, вдохнув жизнь в свое творение, собранное из различных частей тела. Неудивительно, что бесчувственный подход Франкенштейна к своему созданию – обращение к нему как к ‘Оно’ – в конечном итоге приводит к разрушениям, мучениям и печали.

В изменении сценария Дель Торо мы переживаем встречу с существом его глазами. Это включает в себя взаимодействие с добросердечным слепым человеком (Дэвидом Брэдли), который проявляет не только сочувствие, но и щедро делится своей коллекцией книг, в том числе «Потерянным раем» Мильтона.

Как кинокритик, должен сказать, что Гильермо дель Торо мастерски затрагивает человечность истории, а Николас Холт, с исключительной работой Майка Хилла по гриму, превратившим его в изуродованный торс, действительно блистает в своей роли. Его изображение существа обладает почти танцевальной грацией, когда он постигает осознание в этой интригующей истории.

Используя поразительную, захватывающую операторскую работу Дэна Лаустсена, напряженный саундтрек Александра Деспла и потрясающий дизайн производства Тамары Деврелл, фильм Гильермо дель Торо, несомненно, является одним из самых тщательно созданных фильмов, которые вы увидите в этом году.

Проще говоря, всё ощущается реально и аутентично, а компьютерная графика (CGI) используется умеренно. Уровень креативности поражает, особенно когда камера заглядывает внутрь тела существа, когда оно оживает.

Хотя назвать фильм Дель Торо его главным шедевром может показаться преувеличением, учитывая многочисленные вариации его сюжета, эта постановка действительно воплощает в себе кульминацию тридцати с половиной лет кинематографического опыта. Несмотря на свою мрачность и жестокость, она предлагает захватывающее повествование трагической саги, которое удерживает внимание зрителей.

Смотрите также

2025-08-30 20:34