Откройте для себя уникальную химию, лежащую в основе самых знаковых историй Доктора Кто!

Без особых споров можно сказать, что во времена Тома Бейкера в роли Доктора в «Докторе Кто» были созданы одни из самых исключительных историй. Эти истории выделяются не только в классическую эпоху (1963-89), но и в период возрождения (2005-настоящее время). Это одна из многих причин, по которым поклонники по всему миру отмечают сегодня 91-й день рождения любимого актера, который приходится на 20 января.

🚀 Устал смотреть, как другие летают? Присоединяйся к CryptoMoon! Тут крипто-новости, прогнозы и инсайты, которые поднимут тебя на новый уровень!👇

Присоединиться в Telegram

Хотя многочисленные исключительные истории семилетнего пребывания Бейкера на посту Четвертого Доктора считаются одними из лучших, если не лучшими в сериале, например, леденящая душу история происхождения далеков (1975), захватывающий триллер о заговоре «Смертельный убийца» (1976). ), а также остроумный и восхитительный «Город смерти» (1979), написанный Дугласом Адамсом – есть два сериала из 13-го сезона «Доктора Кто», которые выделяться. Эти истории не только превосходны по качеству, но и обладают уникальной связностью и заметно отличаются от любой другой истории в истории сериала.

Еще в августе/сентябре 1975 года, в течение четырех недель, дебютировал «Terror of the Zygons». Это был первый эпизод второго года работы Тома Бейкера в качестве Четвертого Доктора. В этой сюжетной линии он вместе с Сарой Джейн Смит (которую играет Элизабет Слейден) и Гарри Салливаном (Иэн Мартер) исследует серию разрушенных нефтяных вышек в Шотландии. Они раскрывают интригующую правду: зайгоны, инопланетяне, меняющие форму, манипулируют морским существом с кибернетическими улучшениями, скарасенами, чтобы осуществить свой амбициозный план по подчинению Земли.

завершением сезона стали «Семена судьбы», сюжетная линия из шести эпизодов, которая длилась с января по март 1976 года. В этом приключении Доктор и Сара (теперь без Гарри) натыкаются на инопланетный семенной стручок в Антарктиде, который выпускает космический сорняк, известный как криноид. Этот инвазивный вид способен пожирать все формы животной жизни.

Спустя полвека с момента их первого выхода в эфир обе сказки продолжают очаровывать публику, и именно их исключительный дух товарищества отличает эти истории от других историй той же эпохи. Эта особая связь придает этим историям необычайный и восхитительный характер, непохожий ни на один другой.

Без сомнения, оба возглавляют Том Бейкер и Элизабет Слейден, которые широко известны за их исключительное изображение одного из самых любимых дуэтов Доктора и компаньона Доктора Кто. Спустя год их сотрудничества становится очевидным, насколько хорошо они ладят друг с другом – их взаимодействие обладает уникальным сочетанием искры и непринужденной легкости, которую может обеспечить только настоящая дружба. Их экранная связь настолько убедительна, что даже «Семена судьбы», в которых есть печально известный сюжетный недостаток и запутанный диалог между Доктором и Сарой в финале, часто упускаются из виду из-за радости и товарищества, которые Бейкер и Слейден, кажется, разделяют во время съемок. , поскольку они разражаются искренним смехом как раз перед началом титров.

Эти две истории не только связаны одним и тем же режиссером Дугласом Кэмфилдом, но и выделяются среди других. Хотя Кэмфилд снял множество сериалов на протяжении всего сериала, начиная с эпохи Уильяма Хартнелла, именно его режиссура «Ужаса зайгонов» и «Семен судьбы» подчеркивает, почему его так высоко ценят как режиссера «Доктора Кто». Эти истории демонстрируют его умение создавать настроение, управлять последовательностями действий и добиваться мощной игры актеров.

Жуткое и эмоциональное повествование «Ужаса зайгонов» получило широкое признание благодаря уникальному сочетанию напряжения, ужаса и развития сюжета, ориентированного на персонажей. Примечательно, что режиссура Кэмфилда в значительной степени способствовала подъему истории на уровень вневременной классики.

Во многом таким же образом «Семена судьбы» демонстрируют его умение создавать энергичные, напряженные сцены, уделяя при этом одинаковое внимание развитию персонажей и обстановке. В результате получилась исключительно живая и волнующая классическая история «Доктора Кто».

В «Семенах судьбы» влияние Кэмфилда было особенно заметно. Первоначально его наняли для постановки еще одного сюжета, который был отложен, но он уже начал искать локации еще до того, как началась работа над сценарием для его замены. Считается, что это раннее участие существенно повлияло на формирование развития The Seeds of Doom.

Отличительной особенностью этих сказок является сочетание их режиссера, актеров и творческого сценария Роберта Бэнкса Стюарта, а также исключительных навыков написания музыки Джеффри Бергона.

Помимо энтузиастов «Доктора Кто», Бэнкс Стюарт получил широкое признание благодаря созданию знаменитых криминальных сериалов BBC «Бержерак» (1981–91) и «Шнурки» (1979–80). Именно в этот период его пригласил новый редактор сценария Роберт Холмс в рамках инициативы по привлечению в сериал новых писательских талантов.

Холмс существенно повлиял на эти две истории — он особенно активно сотрудничал с Бэнксом Стюартом во время создания «Ужаса зайгонов», когда Стюарт еще был новичком во вселенной «Доктора Кто». Кроме того, первые два эпизода «Семена судьбы» поразительно напоминают фильм ужасов 1951 года «Существо из другого мира», что свидетельствует о влиянии Холмса.

Способность Бэнкса Стюарта создавать захватывающие сюжетные линии, наполненные сложными персонажами, комбинировать жанры и использовать яркие, захватывающие декорации, является важной причиной, по которой его эпизоды «Доктора Кто» выделяются. Эти навыки, которые впоследствии привели к его успеху, можно увидеть и в этой работе. Например, леденящий душу шотландский сеттинг «Ужаса зайгонов» с его смесью фольклора и тем вторжения инопланетян демонстрирует эту смесь. Точно так же «Семена судьбы» демонстрируют сочетание элементов, напоминающих приключения Джеймса Бонда, с экологической научной фантастикой.

В конечном итоге обе истории обретают жизнь благодаря жуткой, вызывающей воспоминания музыке Джеффри Бургона, известного композитора, известного своим атмосферным и скудным стилем. Его композиции в данном случае прекрасно соответствуют мрачному и тревожному настроению этих эпизодов.

В своей партитуре «Доктора Кто» он творчески сочетал классические элементы с умелым использованием ограниченных ресурсов, используя скромный набор акустических инструментов, таких как флейта, кларнет, арфа, скрипка, виолончель и клавикорд. Позже он сотрудничал с Диком Миллсом из Радиофонической мастерской BBC, который добавил электронные эффекты для достижения потусторонних звуков. Это сотрудничество помогло сформировать неповторимый саундтрек к этим приключениям.

Несмотря на то, что Бейкер, Слэйден и Дуглас Кэмфилд в течение нескольких лет участвовали в «Докторе Кто», а Кэмфилд работал над девятью разными историями, ни Бэнкс Стюарт, ни Бергон никогда больше не участвовали в сериале после «Семен судьбы». Потенциальный третий рассказ Бэнкса Стюарта был запланирован, но конфликт в расписании помешал этому произойти. С другой стороны, Бургон получил значительную известность и награды как в кино, так и на телевидении, написав музыку для фильма «Жизнь Брайана Монти Пайтона» (1979) и получив две премии Ivor Novello Awards за фильмы «Tinker Tailor Soldier Spy» (1979) и «Возвращение в Брайдсхед» (1981). ), а также премию BAFTA за «Сагу о Форсайтах» (2002–03).

Как преданный фанат, я не могу не задуматься об уникальной паре сказок «Доктора Кто», написанных Бейкером, Слейденом, Кэмфилдом, Бергоном и Бэнксом Стюартом — творческой силой, которой, к сожалению, больше никогда не удалось воссоединиться. Эти истории, лежащие в основе одного из самых любимых сезонов сериала, обладают неоспоримым шармом, сущностью и очарованием, которые остаются уникальными.

Уникальное сочетание всех этих компонентов произошло только один раз и с тех пор не воспроизводилось и не воспроизводилось, создав то, что многие считают вершиной классического «Доктора Кто».

Смотрите также

2025-01-20 12:34