Рецензия на Мастермайнд: Джош О»Коннор возглавляет фильм об искусстве, который «оставит след в вашей памяти после просмотра»

В 1970-х годах рассказ следует за безработным плотником Джеймсом О’Коннором, проживающим во Фрамингеме, штат Массачусетс. Он женат на Терри (Алане Хайм) и является отцом их сыновей Томми и Карла. Столкнувшись с финансовыми трудностями, он сначала ищет помощи у своей матери. Она советует ему осторожно, чтобы его отец, судья округа Сиркус, не узнал об этом. Очевидно, что Джеймс, который покинул художественную школу, не окончив ее, так и не достиг той жизни, о которой мечтал.

В начале фильма мы видим его осматривающим художественную галерею Фрамингема. Тайком он забирает крошечную скульптуру из витрины, пока его дети играют неподалеку. Однако основной план включает кражу четырех картин Артура Дова и нескольких сообщников. Ограбление, удивительно забавное и пугающее одновременно, разворачивается следующим образом: двое членов банды в масках из чулок, чтобы скрыть свои личности, успешно обходят спящего охранника с украденными произведениями искусства.

Проблемы начались, когда Ронни (Джавион Аллен) наставил пистолет на встретившуюся им девочку. К счастью, никто не выстрелил, но ситуация обострилась из-за кражи произведений искусства, которая стала смертельной. Дела усугубились, когда попытки Джеймса продать картины закончились полным провалом, а Гибсона задержали за ограбление банка, что привело к обвинениям в краже музейных экспонатов. С ограниченными вариантами выбора Джеймс вынужден был бежать, оставив Терри и детей под присмотром своих родителей.

Фильм Райхарда характеризуется ритмическим сочетанием контрабаса и ударных инструментов, что придает ему джазовую атмосферу, и это определенно не триллер. Вместо этого он погружает зрителя в сложный характер человека, который постоянно совершает ошибки, возможно из-за врожденного недостатка своего характера. Он наносит визиты своим друзьям (в исполнении Габи Хоффман и Джона Магаро), которые шокированы его поступками, прежде чем попытаться сбежать в Торонто, даже подумывая подделать свой паспорт. По мере развития сюжета его отчаяние усиливается.

В типичном фильме Райхардта внешне мало что происходит. Например, продолжительная сцена, где Джеймс прячет картины в сарае на ферме, тщательно поднимая их по лестнице и укладывая на чердак, а затем поднимает туда деревянный ящик для хранения. Эта последовательность кажется бесконечной, и кажется, Райхардт намеренно замедляет её развитие. Аналогичным образом, большая часть напряжения происходит вне камеры, например, спор между Джеймсом и Терри, который заканчивается порезом глаза у Джеймса. Мы также никогда не видим реакции его отца на кражу сына.

На фоне бурных событий периода Вьетнамской войны (‘qui те время, не правда ли?’, отмечает один персонаж), фильм ‘The Mastermind’ оставляет глубокий след в памяти после завершения, особенно благодаря своему содержательному и морально резкому финалу. Однако, будет ли этого достаточно для некоторых зрителей, покажет только будущее. Те, кто ожидал повествования схожего с работами Майкла Манна, могут остаться разочарованными.

Похожий на его роль в фильме Алисы Роварчера ‘Ла Химера’, О’Коннор играет мужчину, занимающегося кражей антиквариата. Однако к сожалению, персонаж Хайма не обладает глубиной в этом киноленте. Знаменитая своими впечатляющими выступлениями в картине Пола Томаса Андерсона ‘Ликориче Пицца’, здесь Хайму предоставили ограниченные возможности для раскрытия своего таланта, хотя она достойно справляется с довольно узкой ролью.

В конечном счёте, Мастер-разум оправдывает репутацию своего создателя, предлагая тонкое исследование человеческих недостатков.